La madurez de Perianes

En la primera parte comenzó con el arreglo que Falla hizo sobre 'Le Tombeau', de Claude Debussy. En las obras de Debussy que vinieron después, descubrimos a un intérprete dueño absoluto de los misterios del piano. Además de su peculiar pulsación delicada o robusta, percibimos como sus fortes han crecido sin estridencia y su articulación se ha convertido en el eje sobre el que compone cada frase con maestría. La primera parte se cerró con la 'Fantasía bética', de Falla. En ella lució un compendio de técnica, con glissandi, trinos, y superposiciones como auténticos zarpazos de una guitarra, convertida en piano. Antes, habíamos escuchado un pequeño ejemplo de Albéniz con 'El Albaicín', una muestra del ostinato como elemento aglutinador.

Pero donde Perianes estuvo inmenso fue en la segunda parte dedicada a 'Goyescas. Los majos enamorados', la pieza cumbre para piano de Granados. Una obra ideal para que un gran pianista la convierta en algo propio y así lo hizo Javier, de modo natural y muy personal. Los hallazgos todos excelentes escapan al corto espacio de esta crónica. Perianes hoy es un pianista maduro de talla internacional. Lo demostró manteniendo la concentración en una obra compleja como 'Goyescas', en la que se necesita, la seguridad del que sabe lo que contiene en esencia y lo expresa con total seguridad. Si alguien quiere saber lo que es un requiebro, lo mejor es escuchar la versión que de los mismos hizo en la pieza que abre la obra. La armonía es densa y por momentos se adivina el cromatismo. Su conclusión en 'El amor y la muerte' puede considerarse un 'Tristán' muy nuestro, al unificar la armonía wagneriana con elementos reconocibles de la música española.

En medio de las ovaciones Perianes interpretó la 'Serenata andaluza, de Falla y una personalísima 'Danza del fuego', llena de fuerza explosiva, voluptuosidad, ritmos cambiantes y dinámicas contrastadas hechas con elegancia . Un gran pianista, en suma, al que por suerte podremos disfrutar en dos conciertos más esta semana.