El ballet del Apocalipsis

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Fueron muchos, de Alberti a Manuel Machado, de Jorge Guillén a Rilke los que cantaron a las espadas flamígeras del Greco, a los pájaros del alma en forma de ángeles, al purgatorio del color, al desbocado castigo de la línea, al descoyuntado laberinto, al fluir de la tierra al cielo (y viceversa), a los espejos de llamas rojas y amarillas, los epilépticos santos, las luces de Pentecostés, los confesores revestidos de lívidas estolas, los rostros convulsos, las raras aureolas que irradian arbitrarios resplandores, las altaneras figuras españolas saturadas de místicos fervores. Todos ellos rendidos a los colores del Greco, el amarillo sonámbulo, espectral y pantanoso, el verde agónico helado, el verde musgo legamoso, el verde vidrio, el verde roto, el azul azufre alcohol fósforo, el azul ponzoñoso cardenillo, el negro de sombras y el blanco gorguera llama blanca Greco. Entrar en el universo del Greco es entrar en un sueño y pocos lo han hecho tan bien como Ramón Gómez de la Serna, quien le dedicó un libro muy poético y loco. El Greco tanteó en las tinieblas, encendió luces en escaleras, estranguló con las golas a caballeros que después la muerte remató, miró hacia cielos de moribundos, reconoció vírgenes tísicas y de ojos enormes. El Greco como doctor de agonía viendo luces de infierno por entre las hendiduras de la vida y mezclando, como un prestidigitador de calaveras, pesadillas y hombres con pincel de surrealista. Enfrió con azules y grises su paleta de calientes tonos venecianos y en sus cuadros nos dejó una lección suprema de apariciones y de relámpagos, una pintura que nacía de la unión del cielo con el infierno, nos regaló fiebre, exaltación y delirio. Inventó el ballet de los cielos, el ballet de la rogativa, el ballet del Apocalipsis. Pintó vírgenes con miedo de ser vírgenes, nubes como lienzos rotos del cielo, barbudos con perilla de fuego y a todos los ejércitos de diablos y de ángeles que cercaban Toledo. El Greco, que nació en Creta, entonces perteneciente a la República de Venecia, y que vivió y murió en Toledo, acabaría firmando Domenico Theotocopuli, italianizando y españolizando su nombre. Ni griego, ni cretense, ni veneciano, ni español, simplemente genio. Tal vez el mayor de la historia de la pintura.