Los colores de la música

El 'Concierto para piano nº 12' de Mozart tiene su versión para piano y cuarteto de cuerda. En la formación del domingo, se unió al cuarteto un contrabajo. La obra es grácil y la felicidad surge con la habitual espontaneidad desde los primeros compases. Además, la tonalidad de La mayor sirve a Mozart para construir una obra que prende con facilitad en el oyente. El concierto sirvió para escuchar a la pianista Noelia Rodiles. Su conjunción con el Ensamble fue fácil, aunque su pulsación no ayudó a encontrar ese fluir natural que la obra necesita.

De la felicidad mozartiana, pasamos a un Debussy, maduro y triste. Su sonata para flauta, arpa y viola, reunió a Ignacio de Nicolás, Marianne ten Voorde y Tamestit para transmitirnos una obra en la que se reconoce bien la original síntesis tímbrica del francés en cada intervención, surcada de pequeños motivos que no se resuelven, sino que parecen circular de modo contemplativo. Tamestit fue muy cuidadoso para conseguir un sonido impecable, bien equilibrado en el arpa y en la flauta. Debussy nos llegó cálido con esa sensación aromática, única que no ha tenido seguidores en la historia.

Cerró el concierto la 'Escena andaluza para piano, cuarteto de cuerda y viola solista', de Turina, en la que la pianista marcó el carácter inequívoco andaluz, a través de un evocador paisaje que dibuja una obra en la que el violista Tamestit, dejó detalles de músico destacado, que se apoya en un rico sonido y un sentido admirable de los recursos dinámicos tan esenciales en la expresión musical.