Lo que cuentan los rayos del sol sobre 'Las meninas'

En su disertación explicó cómo la geometría del cuadro hace posible reconstruir la perspectiva gracias al empleo de recursos tecnológicos que permiten superponer líneas sobre la fotografía digitalizada de ‘Las meninas’. «Actualizando todo lo que se ha escrito sobre la perspectiva de esta obra y utilizando los nuevos medios digitales que los arquitectos empleamos todos los días se puede afirmar, por ejemplo, que la habitación en la que se desarrolla la escena existía en el Alcázar de Madrid», añadió.

Zaparaín planteó varias hipótesis, como que gracias a la aplicación de esos modelos digitales se puede analizar la inclinación del rayo del sol y deducir a qué hora corresponden cada una de las luces que aparecen en la escena, cómo entraban en la habitación o su relación con la orientación del sol. «La habitación está orientada hacia el sur y el rayo solar entra casi perpendicular a la fachada, por lo que representa una luz propia de un día de otoño sobre las doce del medio día», interpreta.

Las dimensiones del habitáculo también se han podido determinar gracias al estudio geométrico y la aplicación de nuevas tecnologías, estimándose en 5,57 metros de ancho con un fondo de veinte metros. «En el cuadro se ven varias ventanas y habría una más que conocemos por inventarios de la época, pues en la escena parece mucho más plana por efecto de la perspectiva, que hace que aparezca deformada». En la pintura de 318 por 276 centímetros se retrata a la infanta Margarita captando la atención del espectador, acompañada por dos meninas que la sirven, María Agustina Sarmiento ofreciéndole agua, e Isabel de Velasco. Completan la escena la enana Maribárcola y Nicolasito Pertusato, el bufón que posa su pie sobre el mastín, en tanto que detrás aparecen la dama de honor Marcela de Ulloa junto a un guardadamas y al fondo, José Nieto, jefe de tapicería de la reina. En el espejo de la habitación se reflejan los reyes Felipe IV y Mariana de Austria. «Por la configuración de las ventanas y los postigos se puede deducir cuáles estaban abiertos o cerrados, y los reyes estarían situados a la izquierda, en una oposición oculta por el cuadro sobre el que parece trabajar Velázquez», deduce Zaparaín, pintor influido por un tipo de realismo, apunta, «en el que los detalles tienen una importancia capital».