Termina el espectáculo en loor de multitud, que llenaba tres tendidos de la plaza de toros. Aplausos continuados durante toda la representación y más intensos al final. Esta 'Carmen' de Salvador Távora es un ritual ceremonial basado en el flamenco y con raíz sevillana. Música variada descompuesta en dos vertientes. Por una parte, la banda de tambores y trompetas; por otra, el flamenco. He contado once intérpretes amén de los estupendos cortadores del toro que fue lidiado y, naturalmente, los componentes de la banda. En principio, la estructura de la escenografía nos alejaba bastante de las escenas bailadas y cantadas. Cuando, por ejemplo, al final bajan a la arena Carmen y don José para culminar la muerte, la temperatura dramática sube. El intento es espectacular, pero tiene algunos fallos. En, primer lugar, la dramaturgia es demasiado obvia y la alternancia del flamenco y las trompetas se hace repetitiva. Por tra parte, la coreografía es un tanto sumaria, basada fundamentalmente en el zapateado y en los gestos expresivos de los brazos elevándose en cruz. Al final, sube la tensión y después de la lidia del toro todo aparece más claro. Tampoco me convence el episodio de Riego, muy meritorio, pero que rompe el equilibrio de esta obra maestra. Me refiero, naturalmente a la original, que tantos espectáculos, aparte de la magistral ópera de Bizet, ha originado.
Desde estas perspectivas hay que reconocer la buena calidad de los intérpretes, a comenzar por la espectacular banda que se sitúa a los dos lados de la plataforma que sirve de escenario. Las dos cantaoras tienen un sentido dramático muy positivo y los tres guitarristas funcionan adecuadamente.
Se nota la ausencia de gente en el escenario. La ópera original cuenta mucho con ella, con los coros, pero aquí no aparecen como cuerpo de baile. Los tres militares están bien y se multiplican de forma adecuada.
Creo que en El Mistela y en María Távora hay dos magníficos intérpretes a lo que hubiera sido necesario ofrecer una coreografía más variada, la obra lo permite. Quizá faltó erotismo, que siempre es importante en esta mujer libre y su mucho menos libre galán, pero en general la baza de los actores o bailarines principales es un elemento muy importante del espectáculo.
Salvador Távora lleva 35 años haciendo su personal teatro. He tenido ocasión de ver desde 'Quejío' algunas de sus puestas en escena. La de 'Carmen' es de 1996 y sigue representándose con el éxito general que se ha visto ratificado en Valladolid. Távora hace de todo y tal vez no hubiera sido mala cosa que un coreógrafo, de los buenos que tenemos, hubiera puesto su granito de arena. De todas formass, reflejar el gran éxito es obligado y, cosa curiosa, cuando mejor funciona la producción es cuando se escucha la música original de la ópera de Bizet. Ha sido un acierto de la empresa contar con este espectáculo que se ha visto en España y parte del extranjero.
